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Recôncavo de Mariene de Castro se afina com ‘brejo’ de Almério em gravação ao vivo de show no Rio

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Na gravação ao vivo de Acaso acasa, show que junta Mariene de Castro e Almério, a cantora baiana usou o termo brejo para caracterizar o canto fértil desse cantor pernambucano que vem ganhando crescente projeção desde que lançou no ano passado o segundo álbum, Desempena (2017).

Termo também alusivo ao árido sertão nordestino de onde vem Almério, brejo soou tão correto para conceituar Almério quanto Recônvavo serviu para situar o canto de Mariene, voz luminosa saída das rodas de samba da Bahia.

No registro do show feito na carioca e aconchegante Casa do Choro na noite de segunda-feira, 17 de dezembro de 2018, o brejo sertanejo de Almério se afinou com o Recôncavo Baiano de Mariene de Castro em gravação que irá gerar álbum ao vivo – a ser lançado pela gravadora Biscoito Fino em 2019 – e clipes com os números em dueto do roteiro.

Show pautado por orgulhos e lamentos sertanejos, Acaso acasa voltou ao Rio de Janeiro (RJ) nove meses após ter estreado na cidade sob direção de José Maurício Machline, idealizador do encontro de Almério com Mariene nos palcos. Na gravação, André Brasileiro assumiu a direção da cena pelo fato de Machline estar fora do Brasil, determinando inclusive quais músicas deveriam ser repetidas, por questões técnicas, após o fim do show.

Contudo, o que a plateia de convidados viu e ouviu foi essencialmente o mesmo show estreado em dezembro de 2017. Os duetos foram os destaques do roteiro pelo jogo de cena e sedução armado com teatralidade pelos dois intérpretes desde a abertura do show, feita com Do avesso (Juliano Holanda, 2017) com marota citação do refrão de Vai dar namoro (Chico Amado e Dedé Badaró, 2003), hit da dupla sertaneja Bruno & Marrone.

Na sequência, Lamento sertanejo (Dominguinhos e Gilberto Gil, 1973) ecoou pungente e apontou o caminho dos intérpretes nesse show em que Almério e Mariene percorrem o Brasil do interior na rota migrante que desemboca na estrada de Boiadeiro (Klécius Caldas e Armando Cavalcanti, 1950) – outro dueto harmonioso – e que desloca nordestinos para o sudeste nas léguas tiranas atravessadas por Pau-de-arara (Luiz Gonzaga e Guio de Moraes, 1952).

Entre ecos do repertório de Maria Bethânia, Luiz Gonzaga (1912 – 1989) foi a voz-guia nessa caminhada que passou pelas rodas de samba entre xotes e baiões, além de ter abarcado músicas de compositores nordestinos que também beberam da fonte de Gonzagão, casos do paraibano Chico César – compositor representado por duas músicas que falam sem medo de Deus e dos que acreditam em Deus, Perto demais de Deus (1997) e Deus me proteja (2008) – e do maranhense Zeca Baleiro, de quem Almério destilou a fina ironia de Salão de beleza (1997) e de quem Mariene cantou o apaixonado samba Antes do mundo acabar (2015), parceria de Baleiro com Zélia Duncan.

Em solos, Mariene acentuou a brejeirice afro-brasileira da obra de Roque Ferreira, além de ter saudado Arlindo Cruz com o samba Saudade louca(Arlindo Cruz, Acyr Marques e Franco, 1989). Já Almério deu voz a músicas de compositores conterrâneos como Isabela Moraes (Segredo e São João do Carneirinho) e Juliano de Holanda, parceiro de Geraldo Maia em Deixa soar (2016).

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